瓷器类文物修复研究初探(2)

2.2 新科技运用3D打印材料

随着当前计算机、信息技术的成熟和新材料的应用，3D打印已经成为现代模型模具和零件制造的一大途径，在众多领域内得到应用。瓷器文物是古人智慧的结晶，并且蕴含大量的艺术人文信息。因为瓷器类文物年代久远、自身价值高及材料的脆弱性等，陶瓷文物修复难度大，在保证瓷器类文物安全的基础上进行修复，是文物修复人员的重要责任。

在对瓷器类文物进行扫描得到三维数据之后，就能够进行三维打印。现在常用的3D打印材料就是光敏树脂。光敏树脂成型之后的器物的材质相对精细并且有韧性，能够进行打磨，不容易破碎。还有就是采用粉末打印，这种材质的表面比较粗糙，结构不是非常紧密，非常容易破碎。但是粉末打印的材料价格相对较低，非常适合进行大件文物的复制打印。同时粉末打印的过程中能够加入颜色。但是文物的三维数据采集经常在室内进行，受到光线和扫描仪器精度等的影响，在后期的颜色上经常出现不真实的状态，瓷器类文物的表面层次非常丰富，三维数据处理中对颜色的精准度要求较高，因此较难将理想的瓷器颜色打印出来。所以，在液化打印机粉末打印的过程中经常采用白色材料进行打印，之后按照陶瓷文物本来的颜色采用传统的手绘方式描绘、着色剂土沁等对瓷器文物的原本面貌进行恢复。

2.3 民间锔瓷金缮技艺与文物修复之间的联系

经过金缮修复之后的文物，不但不会在外形上出现大的变动，并且能够使文物的质感产生一定的变化，那些年代久远的文物经过金缮修复之后，能够让观众产生眼前一亮的感觉，并且觉得原来的缺陷已经不再是缺陷，呈现出另一种景色，拥有不一样的含义。文物经过二次修复之后形成不一样的美感。对于文物来讲，出现一点损坏都会影响其价值，但是金缮能够帮助掩盖这种遗憾，能够使破损的文物在修复之后产生另一种美，不但能够将之前的损坏痕迹进行保留，还能够将文物价值进行保留。

3 瓷器修复材料选择对比

3.1 瓷土、胎的修复

瓷土和胎的修复材料多种多样，如石膏、纸及黏土、自制面团等都能够使用在修复过程中。因为石膏非常便宜并且操作要求较低、可塑造性较高等，其一直被广泛应用在瓷器文物的瓷土和胎的修复上。

3.2 黏合剂的选择

黏合剂主要是指自身有较强的黏结能力，能够将相同或者不同的两个固体材料黏接在一起的物质。人们使用黏合剂对瓷器文物进行修复的历史非常悠久。古时候人们经常使用天然的黏合剂，主要是植物淀粉、天然树胶以及动物骨胶等。但是这些天然的黏合剂存在一定的缺点，经常容易变质、发黄，随着时间的增长黏接强度变弱，现代瓷器文物修复过程中已经不再使用这些天然的黏合剂。

随着科学技术的发展，市面中的黏合剂种类不断增多。“502”瞬间黏合剂在文物修复中被广泛使用，它有抗冲击力、耐水、耐热、柔韧性好的特点，经常用在小件陶瓷文物的修复上。但是随着时间的推移，人们逐渐发现其缺点，即会对文物修复产生隐性的损伤，并且会对文物修复人员的健康产生一定的危害。环氧树脂黏合剂也是瓷器文物修复过程中广泛使用的一种黏合剂，其黏着力大、收缩率低、内聚力大、稳定性较高，但是它的固化时间较长，并且固化之后不容易溶解，对黏结要求较高。

在实际工作过程中对黏合剂进行选择应该遵循以下三点：首先应该抗湿、抗温和耐酸碱；其次应该有较好的黏结力，并且韧性较好；最后是应该在使用和保管上有一定的便捷性。

3.3 青花、五彩的材料及绘制

青花的主要材料是回青、浙料、平等青、石子青和珠明料，五彩使用的是天然的矿物颜料，主要有红、绿、赭、紫等。根据陶瓷文物的完整部分颜色，采用矿物质颜料调制出准确的青花及五彩的底色，调色过程中应该在阳光充足的环境下进行。颜色调制好之后可以先在完整部分进行试色，经过多次的喷涂叠加之后，等待颜色干燥，对喷涂的颜色及整体颜色进行观察对比，如果不存在色差就能进行上色绘制。上色的过程中应该遵循颜色不断加深的原则，先调出比瓷器整体颜色浅的颜色，经过多次绘制之后颜色逐渐加深，能够和瓷器的本身颜色一致，不能一次性将颜色调制好，这样容易出现多次绘制之后颜色加深的情况。在勾勒线条的时候应该放慢速度，保证线条应该顺滑和均匀。在纹饰内的颜色晕染过程中，应该采用最小剂量的喷枪进行喷涂叠加，模仿出晕染的效果。

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